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亚博yabovip88: 谭维维《3811》:纵然社会意义大于艺术价值 也值得喝彩

本文摘要:写现代独立女性(至少是经济独立)的《钱夫人》原来有时机完成精准的书写。歌再次以第一人称展开以“我”的浓妆艳抹对应“你”的道貌岸然;以“我”一分两半的良心“一半喂禽兽/一半千金不换”。叙述者用卤莽的口吻标榜自己的价值观句句口号式狠话通篇情绪的放纵。如此扁平悄悄地把女性追求经济独立、优美外表和自由情感与其它普世价值对立起来好像唯有张牙舞爪才气有所追求很是偏狭。 最后一刻的拔高也突兀“我”突然就顾影自怜起来:“美意酸 只有认了命的污染/才长出睡莲”。既贬低了莲花也贬低了努力。

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写现代独立女性(至少是经济独立)的《钱夫人》原来有时机完成精准的书写。歌再次以第一人称展开以“我”的浓妆艳抹对应“你”的道貌岸然;以“我”一分两半的良心“一半喂禽兽/一半千金不换”。叙述者用卤莽的口吻标榜自己的价值观句句口号式狠话通篇情绪的放纵。如此扁平悄悄地把女性追求经济独立、优美外表和自由情感与其它普世价值对立起来好像唯有张牙舞爪才气有所追求很是偏狭。

最后一刻的拔高也突兀“我”突然就顾影自怜起来:“美意酸 只有认了命的污染/才长出睡莲”。既贬低了莲花也贬低了努力。

但像《如花》刻意渲染的庸俗电音气氛主歌把每个字拉扁变形来唱副歌刻意的空灵处置惩罚就显得比力轻佻。如花却是最烈的。

谭维维习用的唱法虽然需要高技巧听感顺滑但显着限制了用歌声做真诚、庞大表达的途径。

我们看不见的工具不代表不存在。我们说服自己放下不管的事情不代表没有发生过。

《小娟(假名)》枚举了种种家暴及杀害妻子的社会新闻手法类似纪录片中快速翻过的报章以数量聚集制造压抑。副歌部门招魂式的呼唤悲切凄楚不留丝毫余地。“女”字旁的汉字亦有许多优美。猛烈的呼号不是艺术最好的体现形式但充满气力的话会有洪水的破坏性气力。

谭维维

谭维维的《3811》是一次乐成的企划有很是好的观点努力强大的能量乱七八糟的音乐水准。

华语盛行音乐一直是写情写“我”的多写世情的少。

也不是没有但一般的做法比力蕴藉一张碟里藏一两首总是潜伏机锋曲折迂回不会像白居易歌诗写得妇孺皆懂。蕴藉反映社会的歌有门槛磨练听者的思力。但更隽永因为表达普遍的人类情感不像许多现世讽喻诗时过境迁后因为缺乏艺术价值而很快陈旧过时。

在合适的时候好比她和魏如萱合唱的《鱼玄机》键盘和高混响效果中萦绕两股交缠的气声放诞娇柔相互融会有化学反映。

民谣式的《阿果》从钢琴进入山林谭维维换上如诉的唱腔字字圆润清亮轻轻竣事阿果像春梦一样短暂的童年。《小娟(假名)》的鼓击打惨重新闻条目人声几度切换营造多人围绕旋转的影影绰绰情形是全专完成度最高词曲、编曲最切合的作品。

《阿果》简明重复盘旋像一首存在良久的童谣较少人力穿凿的痕迹。

十五岁的阿果嫁给树和湖妆奁有“沉甸甸稻谷和泪水染的布”。山野里自然生长的年轻生命却不享有自由。展开自然灵性、富有人情味的民俗画卷后戛然点下无忧生活竣事的句号才销魂。

《吴春芳》的主角是一位女代驾司机、独抚妈妈。

通篇围绕“偏向盘后流离的家”展开以第一人称的角度祈愿“风啊再柔软些吧”词作单薄贫瘠。若非文案支撑只是一幅模糊却不够感人的剪影。

《章存仙》也有这个毛病。如果没有文案解释“章存仙”是谭维维勇敢追求恋爱的三姨单凭歌里堆砌的“自在飞扬、自寻光线、伤疤种花、月色划桨”顶多只能拼凑出一个憧憬优美生活的人物形象。

现实中章存仙这样的女性各有各的精彩和无奈。最近新闻里那位逃离家庭自驾上路的中年阿姨为何形象丰满引起共识因为她不仅让我们看到上路的勇气也看到蕴育出勇气的人生是什么样子。

但不管怎么样《3811》都市在2020年留下印记。它的开拓进取勇敢继承以及种种不足都如实反映了歌者的所见所思以实时代映在她身上的倒影。纵然社会意义大于艺术价值也值得喝彩。

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《如花》的主角是李碧华作品及改编影戏《胭脂扣》里的女主角。

歌的文本内容雕镂藻饰刻丽繁复不外是把原著的内容又讲了一遍既没有新找角度也缺乏真正的气力。重新至尾只形貌女子痴情一叙到底没有对手没有因由只有空泛。

《3811》里也有比力好的作品。《赵桂灵》里有两个角色作为叙述者的“我”和叙述工具的“你”。

通过“我”的叙述用白描的方式勾勒出衰老、无知、迷信、守旧的底层老妇形象。老妇重新到尾没有说话似乎无法明白也无法表达。

最后依然由“我”告竣明白“我终于明白你的大庸俗/像个小动物 护着吃和住”。这首歌的文字内容会让人不太舒服因为“我”虽然瞥见并明白了老妇但有点狂妄从未想过听听老妇的心声。也许她的人生智慧也相当不薄。

创作者的懒惰或力有不逮让其中的有些歌一旦脱离文案便无法自己站稳脚跟。

重磅炸弹《小娟(假名)》第一句就很是有力。“我们的名字不叫小娟/假名是我们最后防线”哗啦卷起僵硬的。


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